鎌倉是近代日本文學界的重要地點，由於鎌倉距東京都心車程僅一小時不到，不少近代日本的重要文學家或藝術家選擇鎌倉做為避居塵囂的所在，如日本第一位Nobel Prize文學獎得主川端康成、導演風格影響後代非常深遠的小津安二郎（影響所及包括台灣導演侯孝賢）、新聞及記實攝影家木村伊兵衛等人，都基於鎌倉的鄉土氛圍及距離東京極近的特性而選擇鎌倉做為居住地。現代的鎌倉只要走出市區，到處都是古舊建築與自然交錯的鄉野景象，置身其中彷彿時光倒流。

時至今日，鎌倉代表性「旧鉄道」的江ノ島電鉄仍保留著一世紀前剛通車時的trolley風貌（軌距僅762mm，同阿里山林鐵），沿途路經鎌倉最具盛名的高徳院大佛、長谷寺、湘南海岸、江ノ島等地，其中湘南海岸更是長久以來眾多日片日劇重要的取景勝地。位在鎌倉北邊的北鎌倉則是古色古香的寺廟住宅綜合區，鎌倉的著名古寺円覺寺、淨智寺、建長寺都位於此區，山坡樹林的蜿蜒道路上交錯著廟宇與古樸民宅，幽靜素雅的環境難以讓人想像這地方居然離喧囂的橫濱市區僅十多公里而已，也難怪鎌倉現在能成為東京近郊的渡假勝地之一。

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1. 暮的本覺寺境內 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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2. 江ノ島電鉄‧ 極楽寺駅旁街道暮色 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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3. 暮的極楽寺旁地蔵尊 (Nov-2000)
Nikon FM2n/Sigma APO 70~210 F2.8/F11/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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4. 極楽寺駅暮色 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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5. 晨的円覺寺居士林 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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6. 午的円覺寺山門前手洗處‧初秋紅葉 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 85 F1.4/F8/Soft-1/tripod/Fujichrome RVP50

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7. 晨的北鎌倉円覺寺方丈庭園前 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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8. 午後的高徳院‧鎌倉大佛遙望 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 85 F1.4/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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9. 暮的長谷寺山門前 (Nov-2000)
Nikon FM2n/Sigma APO 70~210 F2.8/F5.6/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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10. 長谷寺山門暮色 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 50 F1.4/F11/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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（點選上列小圖後，可下載800x535大圖）

*All scanned by Nikon Super-Coolscan LS-5000ED

The End

本輯完整大圖相簿網址(800 pixels x 535 pixels)：http://smurfheaven.smugmug.com/gallery/8216818_ushQc/1/537052394_QAxmn

	SCH1014 留言於2009/4/24 下午 05:40:43
	＃1 ＃2顏色偏藍（陰天高色溫），畫面看起來沉悶不討喜，如在相同場景（條件下）LEICA＆ZEISS表現不知道會有多少改善？

	Shee-Hong_Lee 留言於2009/4/24 下午 06:19:31
	建議你可翻閱我先前的blog考古文裡介紹秩父、神楽坂的文章，看看同樣陰天、傍晚、高色溫等不良於拍照的狀況下，Leica與Zeiss的表現如何，很快就可得到答案。 當然，RVP系列對高色溫特別誇張的tone反應對這種偏藍色調也有加深的效果，但我覺得Nikkor鏡頭的特性才是造成這種結果的主要原因。 不論如何，要帶Nikkor出去就要有這種心理準備，好好掌握鏡頭的特性還是可以拍出你需要的效果。現在的數位機都可手動調white balance，用DSLR手動調white balance可以相當程度改善一點這種狀況，若使用負片則可以在放相時加filter調整改善，使用正片雖然也可以在拍攝時加filter修正色偏，但以上這些方法對於tonality loss都不可能有任何改善，不論用DSLR還是film都一樣，這也是我先前所說在我看來是Leica、Zeiss相對於Nikkor最大的勝出處。

	SCH1014 留言於2009/4/28 上午 01:40:37
	以前就聽人家說LEICA&ZEISS的優點.在陰天時更能發揮果然沒錯. 所以也有人反諷說[晴天無爛鏡]...>"<

	SCH1014 留言於2009/4/28 下午 12:06:54
	看完神樂坂那6篇的影像，陰天的場景幾乎沒有上述色溫偏藍的情況，因為底片不同，是否是底片的影響因素大於鏡頭表現（因為上面色偏實在滿明顯的）？

Shee-Hong_Lee 留言於2009/4/29 上午 11:10:41

我想你會這樣問，顯然是把「高色溫造成色偏(color balance shift)」與「鏡片與coating造成的tonal loss」混為一談，Leica/Zeiss與Nikkor的成像差別並不光是高色溫色偏這麼簡單而已。 若純就你問題的文字意義來看，陰天或陰影下的高色溫所造成的色偏在任何鏡頭下都跑不掉，只是程度嚴重的差別而已。當然，有些底片設計上就對高色溫超級敏感，如Fujichrome RVP系列；如Fujichrome RDP(1~3)、Kodachrome、Ektachrome EPR、EPP、E100G算中度敏感，至於Fujichrome RAP及Ektachrome E100GX對高色溫色偏反應算遲鈍。不同底片在高色溫環境下的確會造成不同程度的藍色偏，這也是為何我出門外拍向來看拍攝目的選底片的原因，但鏡片的設計卻一樣會造成不同品牌鏡頭在高色溫環境下不同的色偏反應。 至於底片對色偏的影響大、還是鏡頭設計對色偏的影響大，若你希望聽到的是科學化的定量答案那我並沒辦法回答你，因為若要得到定量分析的答案，至少要準備以下兩系列器材： 1. 各家不同的機身與同焦段鏡頭 2. 各家不同的底片 然後再以不同的搭配在同一時間拍攝同一高色溫景物，才有可能做出測試報告。我想除了以營利為目的雜誌與器材原廠外，一般人應該沒這種精力。 假如你只是要問我的經驗，那我可以肯定告訴你，鏡片與coating的設計對高色溫下的藍綠色偏影響絕對遠超過底片的影響。以Leica/Zeiss鏡頭搭配對高色溫反應遲鈍的Fujichrome RAP、Ektachrome E100GX在高色溫下拍攝，以我的經驗絕對比Nikkor搭配同款底片所造成的色偏要輕微。 撇開高色溫色偏先不談，另一個嚴重問題是鏡頭及coating先天設計造成的tonal loss。AI以後的Nikkor跟Leica/Zeiss相比，在我看來差最大的是高光zone區及低光zone區的tonal loss，因為tonality變化一沒記錄下來就沒了，事後根本不可能用任何軟體完全還原，而Nikkor的特色就是在高光zone區會爆、低光zone區暗成一氣、陰天或陰影下中階zone的saturation也不夠，這種成像會影響人的視覺，既無法靠highly saturated抓住觀者視覺、在暗部單調一氣沒細節的暗區又會讓觀者覺得畫面單調，這是很多AI以後的Nikkor鏡頭在陰天或陰影下拍攝無法討喜的重要原因。 我所有的兩隻Auto-C鏡在使用經驗上，高色溫balance shift及tonal loss的程度都比以後的AI/AIS/AF Nikkor要好，這讓我相信Nikon根本在四十年前就有能力跟Leica/Zeiss在成像上一拼，只是以後的公司營運策略讓Nikon後來設計鏡頭及coating並不走這個路線。假如我們單以今日Nikon跟Leica/Zeiss在相機營業額及市佔率的成績來判斷對錯，以老闆及股東的立場反而會說Nikon的策略才是正確的。 總之還是要強調，儘管Nikkor有著這樣的功能限制，但帶它出去就必須面對這些先天限制，好好善用它的特性還是可以拍出自己想要的效果。Leica/Zeiss各有特色，在tonality、saturation、高色溫balance shift等性能都遠超過絕大多數的Nikkor，帶著它們出去當然可以讓你在特定的攝影類別上有更廣闊的發揮空間（請注意我的用詞，是「特定」），但使用器材的還是人，人才是決定拍攝效果的最重要key factor。

	SCH1014 留言於2009/4/29 下午 02:23:18
	感謝李兄精闢的分享…文章最後更指出攝影的關鍵點.，非單純流於器材的迷思… 我相信同款底片下LEICA＆ZEISS的色偏更輕微。有個疑問：如NIKON＋RAP（E100GX）高色溫場景下色偏會小於LEICA＋RVP（RDP3）嗎？

Shee-Hong_Lee 留言於2009/4/29 下午 04:47:38

我能回答的只是根據我的經驗，鏡頭及coating設計對高色溫balance shift影響會比底片特性的影響更大，鏡頭及coating設計造成的tonal lost及color balance shift不是光換個底片就能妥善修正。若是我需要儘量減低高色溫對balance shift影響或是陰天環境下減少tonal lost，而不考慮其他自動化或AF功能，我一定會帶Leica配RAP或E100GX出門而不會是Nikkor配RAP或E100GX。（這也是我近三年多的思考模式） 至於你這個問題已完全屬於定性定量的測試範圍，若要做的話就是我前篇講的要準備數種不同的相機、鏡頭、底片在相同時間地點針對同一景物（或色卡）拍攝測試，這種測試我從未做過，無法給你答案。（如我所說，這類定性定量測試恐怕只有雜誌或原廠才有精力做） 而且這牽涉到兩種以上變因（鏡頭及底片都在變），所得出的結果恐怕已經無法客觀比較了，只是在試你眼睛對不同搭配的成像結果的喜好而已，若你真的對這種比較有興趣，我會建議你自己準備器材來測試最清楚。

	SCH1014 留言於2009/4/30 下午 02:04:22
	以前自己測試過不少鏡頭，我的方法是將負片裝在一台NIKON機身上腳架，用28、35、50、85等焦段拍攝，然後將底片退出在重新裝在LEICA機身上，一樣用28、35、50、85等焦段拍攝，拿去相館沖洗且請店家AUTO模式底掃，在觀察每顆鏡頭表現的差異性…. 當初會用此方法去瞭解鏡頭，是想更『客觀』的去瞭解差異性，盡量減少外在變異…

Shee-Hong_Lee 留言於2009/4/30 下午 02:37:55

你這種方式其實已經將變因控制到只有一種（假設在這段底片回捲換機的時間內光線色溫沒啥變化，那就只有鏡頭更換而已），可以清楚比出更換鏡頭前後的color balance shift及tonality差異，但假如要比Leica+RVP及Nikkor+RAP，那你在測的是組合，控制變因變兩個囉。 Leica+RVP的color balance shift是否比Nikkor+RAP要多，這已經是兩種以上變因的組合結果了，基本上同時調整兩個變因去比組合結果的其中一種，得出的結論我並不覺得客觀，最多如同我先前所講只能找出你眼睛對不同搭配的成像結果的喜好，而且就算拍白板用濃度計測量證實Leica+RVP的color balance shift比Nikkor+RAP要多，Nikkor鏡頭因鏡片及coating設計所造成的tonal loss也不可能被RAP救得回來，因此我在拍風景不考慮AF及諸多自動化功能時還是會先考慮用Leica配RVP（RVP系列對紅綠色的saturation可不是RAP能比的），所以對我來說只要知道各個變因（鏡頭、底片）的分別影響就已經足夠我在各種不同的拍攝目的下做器材選擇的判斷，因此我不會去想你講的這種組合差別。

	SCH1014 留言於2009/5/4 下午 04:37:07
	當初會選擇這方式TEST，是因為外在變數太多，和朋友的討論常流於各說各話。 如果得到的結果是LEICA＋RVP色偏大於NIKON＋RAP，但階調LOSS小於後者，USRE可以用當時的環境來判斷＆取捨那個重要？如在意色偏可選NIKON＋RAP，如在意階調就選LEICA＋RVP。 PS：我想最好的方式是帶兩台LEICA機身分別裝RVP＆RAP，在依據當時環境來選擇（前提是不怕麻煩＆環境許可）。

	ivy00135 留言於2011/10/17 下午 07:49:52
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	ivy00135 留言於2011/10/17 下午 07:49:53
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	Shee-Hong_Lee 留言於2011/10/22 上午 01:03:14
	哈哈，多謝您的留言了~~

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