漫談色彩管理

緣起

讓我們暫時把色彩管理系統擱置一邊，考慮下列圖 1. 的情況。假定 西半球有 3 個國家，彼此之間不相往來；東半球有 4 個國家，彼此之間也不相往來。可是，西半球與東半球之間，每個國家都彼此往來。每個國家的語言都採用羅馬拼音，但對於東、西半球兩個國家的人，雖然彼此都看得懂對方文字的字母，不過必須經由翻譯系統（字典）才能精確解釋對方文字的意義，並做溝通。這種情況下， A 國家必須準備 4 套字典，才能與 W 、 X 、 Y 、 Z 等 4 個國家溝通。 B 與 C 的情況也一樣。所以，對於圖 1. ，總共必須準備 n ×m ＝ 3×4 ＝ 12 套字典，大家才能彼此溝通。當然，如果 n 與 m 的數量變大，每個國家所必須準備的字典數量就會變得很可觀，譬如： n ＝ 10 ， m ＝ 30 ，總共就需要 n ×m ＝ 300 套字典。

現在，請各位想一個問題：對於 n 與 m 個國家之間，是否能夠採用比較有效率的方式來處理溝通系統？

我想，很多人都會立即想到圖 2. 的系統。如果設立某種中央溝通語言（ PCS ） [1] ，則 A 語言可以先翻譯為 PCS 語言，然後再由 PCS 語言分別翻譯為 W 、 X 、 Y 、 Z 語言。所以， A 只需要採用 5 套字典，包括： A-PCS 、 PCS-W 、 PCS-X 、 PCS-Y 與 PCS-Z 。如果把 B 與也考慮在內，則除了前述 5 套字典之外，只需要再增添 B-PCS 與 C-PCS ，總共需要 7 套（ m+n ）字典。

讓我們比較圖 1. 與圖 2. 的情況。增添一套中央溝通語言（ PCS ），就可以把 n×m 個溝通系統，簡化為 n+m 個系統 [2] 。 事實上，這也就是色彩管理所做的事情。

圖 1. 與圖 2. 內的 A 、 B 、 C ，代表你的輸入設備，例如：掃瞄機、數位相機，或其他可能進入色彩管理體系的其他工具（譬如：朋友給你的影像檔案）。 W 、 X 、 Y 、 Z 則代表你的輸出設備，例如：顯示器、印表機、印製機（包括自己與別人的顯示器與印表機）……等。

你的每個輸入與輸出設備都有自己的語言（換言之，描述檔 [profile] ）。這些語言都採用相同的字母格式，都表示為 RGB （或 CMYK ）數據，但這些語言彼此之間都不能精確溝通。這種情況就如同英文與法文一樣。法文與英文有很多的相同拼法的字，但意義截然不同；反之，對於意義完全相同的字，英文與法文的拼法通常也不同。在色彩管理上，同樣是（ R,G,B ）＝（ 224, 115, 67 ），對於你的顯示器、數位相機、印表機……等設備而言，這組數據應該分別代表不同的顏色；反之，對於相同的顏色，這些設備表達的 RGB 或 CMYK 數據也應該不同。總之，對於不同設備， RGB 或 CMYK 讀數相同，顏色可能不同；顏色相同， RGB 或 CMYK 的讀數不同。

所以，色彩管理系統（ CMS ）有什麼功能呢？簡單來說，對於任何設備提供的色彩讀數， CMS 讓我們知道該色彩讀數代表的真正色彩；然後，對於任何特定色彩， CMS 也能精確地將其表達為每種設備的色彩讀數。換言之，

l     將任何 RGB 或 CMYK 讀數，指派特定的色彩意義。

l     對於任何特定色彩，調整 RGB 或 CMYK 的讀數，使得每種設備都能呈現該色彩。

整個色彩管理，就是要儘量完成前述兩項目標。這兩個目標雖然很簡單，但實際處理還涉及很多細節。

關於我們截至目前為止討論的內容，有些人可能覺得太抽象，懷疑這跟日常的影像處理有什麼關連。所以，在進一步討論相關細節之前，讓我們先舉個例子來說明，看看色彩管理系統能夠幫助我們什麼。請參考下一頁的方塊文字『例子』。

接下來準備談論一些比較細節的內容。

何謂色彩？

色彩是由三個要素構成的事件：光源、客體與觀察者。色彩事件是由特定波長（ wavelengths ）組合之光源，經過受光客體之性質的反應，所造成觀察者的感覺。換言之，只要此三者的任何一項發生變化，我們就會看到不同的顏色。可見光的波長介於 700nm ～ 380nm 之間，涵蓋紅、橙、黃、綠、藍、紫等光。可見光都是由這些波長之光線，按照不同比例結合而成的各種光源。受光客體會按照其物理結構而吸收或反射不同波長的光線，因此而呈現不同的顏色，有些東西是綠色的，有些則是紅色的。觀察者也很重要；某種顏色在兩個人的眼中，可能代表不同的顏色。

所以，色彩實際上是發生在觀察者腦海裡的事件，是不同波長組合光線所引起的視覺感受。沒錯，我們可以透過濃度計（ densitometer ）、色度計（ colorimeter ）或分光計（ spectrophotometer ）等各種儀器來衡量色彩，但所衡量的實際上不是色彩本身，而是刺激所造成的色彩感覺——也就是光線組合觸及眼球視網膜的反應。我們可以把光線衡量與色彩感受之間的關係結合起來，但這種關連未必完美。

相關設備

攝影相關的設備，有些屬於 RGB 設備，例如：數位相機、電腦顯示器、掃瞄機等，我們都是直接處理 R 、 G 、 B 光線。至於印表機，雖然屬於 CMYK 設備，但仍然接受 RGB 訊號。印刷則採用 CMYK 檔案。

不幸地，這些設備採用的色彩數學模型都相當模稜兩可。任何的 RGB 或 CMYK 檔案，實際上很像是食譜一樣，每種設備都會根據自己的方式來解釋。如果你把一份食譜交給 20 位廚師，最後可能會得到 20 碟味道稍微不同的結果。同樣地，如果你把一份 RGB 檔案傳給 20 個顯示器，或把一份 CMYK 檔案交給 20 部印刷機，最後可能會得到 20 種稍微不同、甚至是顯著不同的影像。

這些設備都採用 設備特定的 或 設備相依的色彩模型 （ device-specific or device-dependent color models ），因為任何一組 RGB 或 CMYK 讀數代表的實際色彩，都取決於產生該色彩的特定設備。簡言之，這代表兩方面的意義：

l     對於相同一組 RGB 或 CMYK 讀數，不同設備會產生不同顏色，甚至採用不同紙張或驅動程式的相同印表機，也可能會產生不同的顏色。

l     如果要讓不同設備產生相同顏色，則需要針對個別設備調整 RGB 或 CMYK 讀數。

因此，我們將面臨一些問題：

l     我們怎麼知道任何特定一組 RGB 或 CMYK 讀數，究竟代表什麼顏色？譬如說，（ 255,0,0 ）究竟是什麼意思？沒錯，是紅色，但究竟是你的螢幕上顯示的紅色？還是我的螢幕上顯示的紅色？

l     對於我們想要的特定顏色，如何針對各種設備提供必要的 RGB 或 CMYK 讀數？譬如說，如果我們知道自己要什麼樣的紅色，但究竟應該給你的顯示器提供什麼 RGB 讀數訊號？或給我的雷射印表機提供什麼 CMYK 讀數呢？

色彩管理系統可以解決前述這些問題，讓明確色彩與 RGB 或 CMYK 數據之間能夠有絕對的關連。換言之， RGB 或 CMYK 色彩讀數的意義，不再模稜兩可。如此一來，色彩管理是建立在人類的感覺系統上，不再仰賴這些設備相依的色彩模型。

設備獨立的色彩模型

有幾種色彩模型是不受設備影響的，也就是 設備獨立的色彩模型 （ device-independent color models ）。換言之，這些模型是直接建立在人類的色彩感覺上。

國際照明協會（ CIE ）在 1931 年提出 CIE XYZ 模型。這套模型嘗試利用數學方式，表達視覺正常人在特定觀察環境下，對於特定刺激的色彩感受。關於這套模型，我們只需要知道，在此模型之下，任何色彩都有明確的意義；除此之外，實在沒有必要深究此模型的內含。

除了 CIE XYZ 模型之外，還有另一種不受設備影響的色彩空間： CIE LAB 。這可能是我們最有機會碰到的 CIE 模型 [4] 。在 Photoshop 裡面，我們可以實際儲存 LAB 檔案，甚至在 LAB 空間進行編輯。根據定義， LAB 空間包括人類所能夠看到的所有色彩（因為此空間是建立在人類視覺系統上）。 LAB 是三度色彩空間，每種顏色是由 3 個數據構成的一組數據（ L*,a*,b* ）代表， L* 代表亮度（ lightness ）， a* 代表紅 或 綠的色彩程度（紅為正數，綠為負數）， b* 代表黃 或 藍的色彩程度（黃為正數，藍為負數）。除了中性色彩的 0 以外，任何數據不是正數，就是負數，所以人類色彩感覺沒有所謂「偏紅的綠」（ a* 如果是正數，就不可能也是負數）或「偏黃的藍」。

設計上， LAB 是感覺均勻（ perceptual uniform ）的空間；換言之，在 a*-b* 座標軸上，任何通過原點的直線，線上任何點都代表相同的色調（ hue ），線上任何點與原點的距離，代表色彩飽和程度（ saturation ），而且前述距離變動與色彩飽和程度變動之間的關係，符合人類的視覺變動。可是， LAB 的感覺均勻並不是絕對完美的。

多數色彩管理系統利用 LAB 做為運算空間； LAB 扮演各種設備之間的中央溝通語言（ PCS ）。

設備的限制

輸出設備（包括顯示器與印表機）所能顯示的色彩與階調有一定的限度，這也就是相關設備的色域（ color gamut ）。舉例來說，印表機沒有辦法印製較其黃色原料更黃的黃色，也沒有辦法印製較其青色原料更青的顏色。同理，顯示器受到物理學性質的限制，頂多只能顯示某種飽和程度的紅色、綠色或藍色。超過輸出設備所能夠表達範圍的色彩，統稱為色域外色彩（ out-of-gamut colors ）。另外，輸出設備（包括顯示器與印表機）也有特定的動態區間（ dynamic range ）；換言之，所能表達的亮度（ brightness ）差異程度存在一定的限制。

輸入設備（數位相機與掃瞄機）沒有固定的色域，但有固定的動態區間。輸入設備能夠「看到」的顏色，沒有非常明確的界線；不論你把什麼顏色擺在數位相機前面，它總能看到某種程度的顏色。一般來說，輸入設備的動態區間超過輸出設備。

當色彩管理進行空間（描述檔）轉換時，來源空間的顏色如果無法表達為標的空間的顏色，，這些色域外的顏色，必須根據某種方法來處理（參考本文稍後的「域外色彩映射」）。

色彩管理

如同我們稍早說的，色彩管理實際上做的，只有兩件事：

l     讓相關設備的任何 RGB 或 CMYK 數據，都具有明確的色彩意義。換言之，透過色彩管理，對於任何一組色彩讀數，我們都知道其明確的色彩意義。

l     對於任何特定色彩，色彩管理系統調整 RGB 或 CMYK 讀數，使得每種設備都能呈現該色彩。

我們可以把先前的圖 2. 重新繪製為圖 3. 。國際色彩協會（ ICC ）的色彩管理系統，都是由四種基本成分構成：

l     描述檔關連空間 （ Profile Connection Space ，簡稱 PCS ）是一種不受設備影響的色彩空間，其讀數定義為人類視覺實際看到的顏色，具有明確的色彩意義。換言之，這種色彩空間的任何一組讀數，都代表絕對意義的色彩。 PCS 通常採用 CIE XYZ 空間或 CIE LAB 空間。

l     描述檔 （ Profile ）：描述檔的功能，是說明設備控制訊號（ RGB 或 CMYK 讀數）與該訊號實際產生之色彩的關係。換言之，描述檔是說明特定設備之 RGB 或 CMYK 讀數，如何映射到 CIE XYZ 或 CIE LAB 空間的對應讀數，使得前者具有明確色彩意義。

l     色彩管理模組 （ Color Management Module ，簡稱 CMM ）：是負責 RGB 或 CMYK 讀數轉換之相關計算的軟體。

l     域外色彩映射 （ Rendering intents ）：來源空間的某些色彩，如果沒有辦法表達在標的空間，這些色彩稱為域外色彩（ out-of-gamut color ）。 ICC 有 4 種方法映射域外色彩。

PCS

PCS 可以說是色彩管理的中央溝通系統，用以衡量、界定色彩。根據不同的描述檔類型， ICC 分別採用 CIE XYZ 與 CIE LAB 做為 PCS 。請注意，不論 CIE XYZ 或 CIE LAB ，兩者都是根據人類的視覺系統來定義色彩。

描述檔

描述檔可能用以描述 個別 設備（印表機、顯示器、掃描器……）、 整類 設備（全部 Epson 2100 印表機）、或 抽象 色彩空間（ AdobeRGB 或 CIE LAB ）。不論哪種描述檔，描述檔基本上就是一份對照表，說明設備訊號讀數（ RGB 或 CMYK 讀數）與 PCS 實際顏色之間的關係。

CMM

如同前一段說明的，描述檔說明設備訊號讀數與 PCS 實際顏色之間的關係。可是，這種說明關係很簡要，並沒有實際說明 每個 訊號讀數與 PCS 對應色彩的關係 [5] 。所以，實際上的處理程式，將涉及很多插補運算，這部分計算就由 CMM 軟體負責。

域外色彩映射

ICC 有 4 種域外色彩映射方法： Perceptual 、 Saturation 、 Relative colorimetric 與 Ab_solute colorimetric 。這 4 種映射方法，可以分為兩大類，一為 壓縮 （ compression ），另一為 截斷 （ clipping ）。 Perceptual 與 Saturation 採用壓縮方式，把來源空間的 全部 色彩，都壓縮進入標的空間的色域內。兩種 Colorimetric 映射，都採用截斷方式，把域外色彩直接截取為接近的可顯示色調（ clipped to the closest reproducible hue ）。

Perceptual ——在儘可能保持整體色彩關係的原則之下，把來源空間的 全部 色彩，都映射到標的空間。理由？人類的感覺系統，比較重視顏色之間的相對關係，而不是絕對色彩。如果來源空間有顯著的域外色彩，通常適合採用這種映射方法。

Saturation ——攝影方面通常不會採用這種方法。

Relative Colorimetric ——把來源空間的白色，映射到標的空間的白色，然後色域內色彩做精準的映射，域外色彩則截取為接近的可顯示色調。理由？因為人類視覺系統會根據所謂的「白色」來解釋其他顏色。一般情況下，這種映射方法優於 Perceptual ，因為可以保持較多的原始色彩。

Ab_solute Colorimetric ——映射方法與前者相同，但來源空間的白色將精準地映射到標的空間，而不是映射到標的空間的白色。舉例來說，如果來源空間的白色偏藍，所映射的標的空間對應色彩也會偏藍。

描述檔可以分為兩大類：矩陣為準的（ matrix based ）描述檔，以及對照表為準的 (table-based) 描述檔。究竟採用哪種描述檔，通常取決於設備階調複製的複雜程度。矩陣為準的描述檔比較簡單，檔案很小；對照表為準的描述檔則相反。由 RGB 空間轉換到 XYZ 空間，最簡單的轉換是 3×3 的矩陣。譬如說，（ 20,30,40 ）的 RGB 讀數，乘以某個 3×3 的矩陣，結果可能是 XYZ 空間的（ 1.83, 2.0,3.67 ）；這種情況就如同線性代數的線性轉換。請注意，矩陣描述檔必定採用 CIE XYZ 做為 PCS 。矩陣轉換都是可逆的；換言之，這些矩陣的逆矩陣，就可以做反方向的轉換。矩陣描述檔只適用於一些階調曲線相對單純的設備，例如： CRT 顯示器與掃瞄機。矩陣描述檔只能採用 Colorimetric 的域外色彩映射方法；即使轉換軟體允許選擇 Perceptual 與 Saturation 方法，實際上也是採用 Colorimetric 映射 [6] 。

對照表（ lookup table ，簡稱 LUT ）的描述檔，可以直接查閱樣本點的輸入與輸出讀數。這類描述檔的樣本點很多，檔案很大，運算速度慢。對照表描述檔必定採用 CIE LAB 做為 PCS 。複雜的設備都採用對照表描述檔， CMYK 的設備也是如此。

輸入設備的描述檔（包括顯示器在內）大多採用矩陣描述檔，但也有採用對照表描述檔。輸出設備的描述檔都很大，完全都採用對照表描述檔。對於 Perceptual 、 Saturation 與 Colorimetric 等三個域外色彩映射方法，都各有正、反兩個方向的對照表，所以每份描述檔總共有 6 個對照表。

請參考圖 4.a ，這是我個人之顯示器（ Eizo L997 ）的描述檔。讓我們看看其內容，首先是三原色的色彩與亮度，也代表顯示器的色域。其次是白點（ white point ）色彩與亮度的資料。最後是 R 、 G 、 B 的階調複製曲線。

圖 4.b 則是我個人之 Epson 2100 印表機 ／ Ilford Pearl Paper 的描述檔，屬於對照表格式。我們可以清楚看到，其中總共有 6 個對照表。

描述檔的限制

設備的運作效率，很大成份內取決於描述檔，但描述檔製作會受到三方面的限制。

第一，描述檔不可能涵蓋所有的設備訊號。舉例來說，印表機描述檔不可能列表顯示每種 CMYK 訊號與真實色彩之間的關係。就先前的圖 4.b 來說，製作 Epson 2100 描述檔的過程，我採用 Gretag Macbeth 的軟體，所衡量的標的色塊只有 918 種（另有 1100 色塊的標的）。換言之，這個描述檔所參考的資料，只有 918 種色彩與 CMYK 讀數之間的關係。至於其他色彩與設備訊號之間的關係，則必須透過 CMM （色彩管理模組）進行插補推估，也因此產生誤差。

第二，描述檔無法讓設備做一些能力不及的動作。如果印表機無法印製某種紅色，描述檔也無能為力。描述檔只能反映設備的色域，但不能擴大設備的色域。

第三，描述檔是根據衡量資料製成的。如果衡量資料有誤差，則描述檔也會受影響。所謂的「衡量誤差」來是兩方面，包括衡量工具的誤差，還有設備行為會因為時間經過而發生變化。就後者來說，我們目前對於印表機或顯示器的衡量即使是精確的，但印表機與顯示器的色彩行為，會因為時間經過而產生變化，使得稍早製作的描述檔出現誤差。

描述檔種類

設備描述檔本身，幾乎不會做什麼。唯有當色彩檔案由某個設備轉換到另一個設備時，相關描述檔才會起作用。檔案轉換過程中，色彩管理系統（ CMS ）如果要精確轉換色彩的話，必須知道檔案來自何處、去往何處。

檔案轉換過程，檔案來源設備的描述檔，稱為 來源描述檔 （ source profile ），檔案轉換的標的設備，其描述檔稱為 標的描述檔 (destination profile) 。有些描述檔只能當作來源描述檔，例如：掃瞄機或數位相機描述檔。可是，顯示器與印表機描述檔，則可能是來源描述檔或標的描述檔。

前文討論的描述檔，大多是設備的描述檔。可是，還有一些描述檔是不受設備影響的獨立色彩空間，例如： CIE LAB 與 CIE XYZ 。另外，我們還看到很多與設備無關的 RGB 描述檔（ sRGB 、 AdobeRGB 、 ProPhotoRGB ……等）。由純技術角度來看，這些描述檔並不符合國際照明協會（ ICC ）的色彩空間描述檔定義，其結構比較類似顯示器描述檔，而且色彩管理系統也把它們視為顯示器描述檔。可是，就實務上來看，這些 RGB 描述檔的行為比較像是色彩空間描述檔，而不是設備描述檔。這些 RGB 空間與設備無關，不會變動，永遠精確。

描述檔製作

關於描述檔製作與評估，因為牽涉到太多細節，本文不準備討論，但個人有些建議。

l     對於攝影愛好者來說，顯示器確實有校正、製作描述檔的必要性。雖然有一些透過肉眼校正螢幕的方法（包括 PS 提供的 Adobe Gamma ），但這些方法的效果通常不理想。所以，最好還是利用儀器製作描述檔。顯示器描述檔製作所採用的測量儀器，可以是色度計（ colorimeter ）或分光計（ spectrophotometer ），後者價格較昂貴，但用途較廣（可用於製作印表機描述檔）。

l     印表機描述檔的製作比較複雜，需要採用分光計，而且結果經常令人不滿意。除了自行製作描述檔之外，網路上也有人專門幫別人製作描述檔（例如： Dry Creek Photo 與 Cathy’s Profiles ），價格相對低廉。除此之外，某些相紙製造商也針對著名印表機提供相關紙張的描述檔，例如先前提到的 Epson 2100 ／ Ilford Pearl Paper ，就可以在 Ilford 網站找到描述檔。總之，對於攝影愛好者來說，我個人認為，印表機並非絕對必要的設備（會帶來一大堆麻煩），自行製作印表機描述檔的必要性也遠低於顯示器。

l     底片掃瞄機的描述檔，製作程式相對單純，但只適用於正片。製作描述檔不需要特殊儀器，但需要相關底片的標的樣本（ target ）與軟體。

編輯色彩空間

一般來說，輸入或輸出設備空間並不適合做影像編輯 [7] ，所以攝影工作流程通常都會採用某種中途階段的色彩編輯空間。

影像編輯空間應該具備兩種性質：灰色均衡（ gray-balanced ）與視覺均勻（ perceptually uniform ）。所謂的「灰色均衡」，是指 R ＝ G ＝ B 必定代表中性灰色，這在色彩修正上扮演非常重要的角色。所謂的「視覺均勻」，是指不論在色域或階調的哪個範圍內，等量的色彩讀數變動，在視覺上必定會造成影像的相同程度變動。

Photoshop 有很多獨立而不受設備影響的 RGB 編輯空間，它們都具備灰色均衡與視覺均勻的性質，例如： sRGB 、 AdobeRGB(1998) ……等。由於這種在輸入與輸出設備空間的中途、設置編輯空間的流程深獲認同，現在有愈來愈多各種性質的 RGB 空間可供使用（例如： WideGamutRGB 、 PhotoGamutRGB ……等）。本文不打算討論如何選擇編輯空間，但希望提出一些基本原則供大家參考。第一，挑選 RGB 空間的最大考量，在於色域。第二，編輯空間的色域並不是愈大愈好。最理想的情況，是色域可以涵蓋影像的所有色彩，而且又不會太大而造成浪費或編輯上的困難。換言之，我們希望採用色域最小的編輯空間，但其色域又可以涵蓋檔案的所有顏色。哪種 RGB 編輯空間最恰當？關於這個問題，即使是最頂尖的專家也有極端不同的見解。至於我個人的意見，看法如下：如果攝影愛好者可以考慮採用 AdobeRGB ；如果影像檔案只在電腦螢幕觀賞，甚至可以考慮採用 sRGB （目前一般顯示器的色域大約與 sRGB 相當，但未來 3 、 2 年之內，顯示器的色域可能大幅延伸而涵蓋大部分的 AdobeRGB ，所以最好還是採用 AdobeRGB 為編輯空間）；至於印製照片，我個人採用 PhotoGamut RGB 做為編輯空間。請注意，我的看法絕對不代表「正確」，而只是衡量各種情況所做的「妥協」。

除了前述 RGB 編輯空間之外， CIE LAB 也可以做為編輯空間，這也是灰色均衡的空間（ a*=b*=0 代表中性色彩），而且視覺上也相當均勻。事實上，確實有很多攝影愛好者也會進入 LAB 空間進行編輯，這個空間具有一般 RGB 編輯空間不具備的功能 [8] 。可是，請注意兩點。第一， LAB 並不是非常符合直覺的空間。第二，這是很大的空間，最好採用 16 位元檔案。

傳達色彩意義

如同前文討論的，影像檔案如果沒有適當的描述檔，則色彩讀數（ RGB 或 CMYK ）沒有明確意義，等於是一份只有數據而沒有標示單位的藥方。就影像檔案與描述檔之間的關係，讓我們釐清一些常用術語。

嵌入描述檔 （ embedding profile ）等於在影像檔案寫上描述檔，藉以說明該影像色彩讀數的意義。 CMS 看到影像檔案的嵌入描述檔，就知道怎麼解釋相關色彩讀數的意義。 指派描述檔 （ assigning profile ）是 Adobe 的術語，也就是指派某個描述檔給影像檔案，讓 CMS 知道如何解釋該影像色彩讀數的意義。請注意，嵌入描述檔與指派描述檔之間，存在細膩的差異：我們隨時可以指派描述檔，但只有透過「儲存檔案」的行為，才可以嵌入描述檔。譬如說，假定我們在 PS 內指派描述檔給某影像，但在儲存該檔案之前，電腦突然當機。這種情況下，當我們再打開該檔案時，將發現一個沒有經過指派的檔案。 加掛檔案 （ tagged document ）是強調檔案有或沒有加掛描述檔的說法；換言之，加掛檔案就是加掛著嵌入描述檔或指派描述檔的檔案。同理， 未加掛檔案 （ untagged document ）則是沒有加掛描述檔的檔案。 預設描述檔 （ assuming profile ）是在某電腦軟體預設描述檔的行為。換言之，對於未加掛描述檔的影像檔案，該電腦軟體會根據預設描述檔來解釋色彩讀數。

另外，還有兩個名詞值得注意： 指派 （ assigning ）與 轉換 （ converting ）。如同前一段解釋的，特定影像被指派某種描述檔，就是讓 CMS 根據該描述檔來解釋影像的色彩讀數。所以，指派過程，影像檔案的色彩讀數不會發生變動。然而，影像檔案由某個空間轉換到另一個空間，雖然所加掛的描述檔會因此而變動，但影像看起來會維持不變；換言之，轉換行為會導致影像的色彩讀數變動，但影像外觀幾乎維持不變。讓我們藉由例子來說明。假定在 PS 內打開一個加掛 sRGB 的影像檔案。把這個影像 指派 AdobeRGB 描述檔，等於是要 CMS 根據 AdobeRGB 空間的色彩意義 ／ 讀數關係解釋該影像原有的讀數；所以，指派描述檔之後，影像原有的色彩讀數不會變動，但解釋的角度不同，影像外觀會變化。反之，如果把這個影像轉換到 AdobeRGB ，等於是要求 CMS 利用 AdobeRGB 空間的色彩意義 ／ 讀數關係，重新表達影像而儘量維持外觀不變。總而言之， 指派會造成影像外觀發生變動，但色彩讀數不會變動；轉換會造成色彩讀數變動，但影像外觀不會變動 。

Photoshop 的色彩管理

Photoshop 的色彩設定如下圖所示（ Edit > Color Settings ）。讓我們稍微解釋這些設定。

首先，最上側的 Settings 等於是整個設定的標題。我們可以點其右側的箭頭，由列表挑選適當的設定。可是，如果我們根據自己的偏好做相關設定，這個位置會顯示 Custom ，最後可以透過 Save 來設定個人喜愛的標題。以右側圖形為例，我將相關設定的標題定名為 HCP ＿ aRGB 。

至於 RGB 預設編輯空間（ working space ）的選擇，真正值得考慮的空間只有兩個： sRGB 與 AdobeRGB 。一般攝影愛好者大多採用 AdobeRGB 做為編輯空間 [9] 。至於像 ProPhotoRGB 之類的大型編輯空間，最好只用來處理特殊影像，不適合做為 一般 編輯空間。剩下的三個編輯空間： CMYK 、 Gray 、 Spot ，對於一般攝影愛好者沒有太大用途。某些攝影愛好者認為， CMYK 在影像編輯的某些方面存在優勢；若是如此，可以採用純供影像編輯之用的虛構 CMYK 空間（換言之，不能實際印製），這包括圖 5. 顯示的 WideGamutCMYK 或 RGBK 空間（可以透過 Google 在網路上尋找這些描述檔）。這些都是虛構的 CMYK 空間，色域遠超過傳統的 CMYK 空間，甚至遠超過 sRGB 空間（雖然有不重疊之處）。

色彩管理政策（ Color Management Policies ）的設定，告訴 PS 如何處理未加掛描述檔的檔案，或如何處理所加掛描述檔不同於預設描述檔的檔案。此處的設定會影響 PS 開啟檔案的行為，可能引發一些惱人的警告。色彩管理有三種政策，請參考下列說明。

l     轉換為預設編輯空間（ Convert to Working RGB or CMYK ）。如果做此設定，則任何檔案的加掛描述檔只要不同於預設編輯空間， PS 就會將其自動轉換進入預設編輯空間。如果是新建立的檔案，或檔案未加掛描述檔， PS 會把預設編輯空間加掛在該檔案。

l     保留嵌入描述檔（ Preserve Embedded Profiles ）。如果檔案加掛的描述檔不同於預設編輯空間， PS 會保留該描述檔。至於新成立的檔案，或未加掛描述檔的檔案， PS 會把預設編輯空間加掛在該檔案。這是一般攝影者最常採用的設定。

l     不做色彩管理（ off ）。請特別注意這種非常古怪的設定。如果檔案加掛的描述檔，剛好是預設編輯空間，則 PS 會將此檔案視為嵌入描述檔的檔案。除此之外，凡是加掛描述檔不同於預設編輯空間的檔案、未加掛描述檔的檔案或新成立的檔案， PS 都視其為未加掛描述檔的檔案。 PS 會根據預設編輯空間來解釋檔案的色彩讀數；如果變更預設編輯空間，這些檔案影像的外觀也會變動（因為這些檔案都被視為未加掛描述檔的檔案）。。

接下來，有三個方格可供勾選。第一個方格，如果開啟檔案的描述檔不同於 PS 的預設編輯空間，是否要提出警告？如果勾選，則會提出下列警告。如果沒有勾選，則不會警告。

如果提出警告，我們有三個選擇（參考圖 6 ）：

1.  採用檔案加掛的描述檔（而不是預設編輯空間）。一般人會採用這個設定。

2.  把檔案轉換到預設編輯空間。

3.  拆掉嵌入描述檔（不做色彩管理）

圖 6

第二個方格，如果把加掛某個描述檔的檔案，剪貼到不同描述檔的檔案（參考圖 7 ），是否要提出警告？如果勾選，則會提出下列警告。如果沒有勾選，則不會警告。

如果提出警告，我們有兩個選擇：

1.  轉換（保持影像外觀）。通常做此設定。

2.  不轉換（保留色彩讀數）

圖 7

第三個方格，如果開啟檔案沒有加掛描述檔（參考圖 8 ）， PS 是否要提出警告？如果勾選，則會提出下列警告。如果沒有勾選，則不會警告。

如果提出警告，我們有三個選擇：

1.  不加處理（不做色彩管理）。

2.  指派預設編輯空間。

3.  指派特定描述檔。

如果指派描述檔，還可以決定要不要轉換。

圖 8

其次是轉換選擇（ Conversion Option ）。引擎（ Engine ）設定，也就是 CMM （色彩管理模組）的設定，如果沒有其他考量，都選 Adobe （ ACE ）。域外色彩映射方法（ intents ）是設定空間轉換的預設映射方法，相關映射方法的意義，請參考本文稍早提到的域外色彩映射。

實際進行空間轉換的對話窗如圖 9 所示。此處顯示的影像來源空間為 AdobeRGB ，所要轉換的標的空間為 sRGB 。域外色彩映射採用 Relative Colorimetric 。其次有幾個可供勾選的方格。

圖 9

『 Use Black Point Compensation 』的方格如果勾選的話，則來源空間的黑色，必定會映射到標的空間的黑色，使得來源空間的動態空間，剛好映射到標的空間的動態區間。假定不勾選方格，則有兩種可能性。第一，相較於標的空間的黑點，如果來源空間的黑點較黑（ RGB 讀數較小），則來源空間所有較標的空間黑的暗部，都會被映射到標的空間的黑點，使得暗部缺乏細節。第二，相較於標的空間的黑點，如果來源空間的黑點較淡（ RGB 讀數較大），則轉換後的影像將沒以真正的黑點。『 Use Dither 』是 PS 在進行空間轉換時，會引進某種隨機性的雜訊，希望藉此消除空間轉換可能引起的 banding 或 posterization （換言之，因為空間轉換而造成某些階調不存在畫素，階調變動顯得突兀而不平順 ) 。這個選項究竟是否應該勾選，某些專家認為純屬理論考量；換言之，沒有實際證據顯示，這個選項是否會造成實質影響。所以，單一的轉換，理論上應該勾選這個選項。如果基於編輯考量而經常在兩個空間做轉換，理論上似乎不該勾選。最後，『 Flatten Image 』的選項，顧名思義。

最後的 Advanced Controls ，一般攝影者最好不要碰。這方面的調整，經常用來顯示高飽和的影像。

備註

攝影者所面對的環境，未必具備色彩管理功能，最常見的兩種情況如下。

1.  網路。網路的瀏覽器通常不具備色彩管理功能。因此，任何加掛描述檔的影像檔案，到了網路上，等於是「秀才遇到兵」。所以，任何非 sRGB 的檔案，掛到網路之前，最好都預先轉換為 sRGB 檔案。請注意，如果瀏覽器不具備色彩管理功能，就不能正確解釋影像色彩，包括 sRGB 影像在內，但因為一般顯示器的色域與 sRGB 很接近，所以顯示器把 sRGB 影像的 RGB 數據，直接當作顯示器設備的 RGB 讀數，如此顯示的影像也不會太離譜。

2.  沖洗店。數位影像送交沖洗店，除非預先與沖洗店做過溝通，否則最好把檔案轉換為 sRGB ，因為很多沖洗店都認定外來影像屬於 sRGB 檔案。